词人将水仙写得似人似神空灵轻婉“自起句至‘相认’全是梦境‘花

词人将水仙写得似人似神，空灵轻婉。“自起句至‘相认’，全是梦境，‘花梦准’三字钩转作结”（《海绡说词》）。“湘娥”数句点出“水仙”之“仙”。全首将花、人、神有机地杂糅在一起，用笔奇幻，又有人情味。

浣溪沙　吴文英

门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

玉纤：纤纤玉手。

这是怀人感梦之作。近人陈洵谓此词“游思飘渺，缠绵往复”（《海绡说词》）。

词的上片写梦境。门外、花外，是主体梦中所到之处，亦即旧游之地；夕阳、燕归，表明梦中时令是春日傍晚；而帘钩微动，香泽暗传，则是主体望人不见而据以猜想伊人犹在的细微征象。作者常在词中以燕喻人，以玉手喻整体，这里再次体现了这一表现方式。

下片则写梦后感受：见落絮无声，觉得一如伊人春日堕泪；见行云掩月，又觉得恍似别时伊人含羞遮面。睹物思人，都在两句中写出。结拍不言东风之暖而言东风之寒，正是心境凄凉使然。

梦中梦后，亦景亦情，没有情节贯串其中，只见时间推移，确实耐人寻味。读者唯于美艳幽馨的境界去想象伊人之所以难以忘怀之处。

浣溪沙　吴文英

波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋。　江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁。

波面铜花：指水面清澈如镜，古代有些铜镜刻有花纹，故称铜花。

纤钩：月影。

水花：荷花。崔豹《古今注》：“芙蓉一名荷华，一名水芝，一名水花。”

前人论吴词，多病其太晦，本词首二句，初读似觉晦涩难解，“波面”句，言水平如铜镜，又因水面涟漪如镜有花纹，故曰“波面铜花”，这还易解。次句言小月纤纤如鱼钩，黄庭坚即有词句“惊鱼错认月沉钩”（《浣溪沙》），这更明了，至于为何言“玉人垂钩”，原因有二。一是以人喻景，陈洵云：“以玉人言风景之佳耳。”又云：“西子、西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。”（《海绡说词》）

二是本篇为怀人之作，下片即追忆当日晓别情景，言“玉人”是为伏笔，实际上，为下片铺垫的不光是“玉人”二字，“波面”句以铜花设喻，也有明显的指向，所以说本词言辞幻而不晦，文情畅而不涩。